• Иванов на остановкеВ ожиданье колесницы.В предвкушенье кружки пива —В понедельник утром жизнь тяжела.А кругом простые люди,Что, толпясь, заходят в транспорт,Топчат ноги Иванову,Наступают ему прямо на крыла.
• И ему не слиться с ними,С согражданами своими —У него в кармане Сартр,У сограждан в лучшем случае — пятак.Иванов читает книгу.И приходят контролеры,И штрафуют Иванова —В понедельник утром все всегда не так.
• Он живет на Петроградской,В коммунальном коридореМежду кухней и уборной,И уборная всегда полным полна,И к нему приходят людиС чемоданами портвейнаИ проводят время жизниЗа сравнительным анализом вина.
• А потом они уходят.Только лучшие друзьяИ очарованные дамыОстаются с Ивановым до утра.А потом приходит утро,Все прокурено и серо.Подтверждая старый тезис,Что сегодня тот же день, что был вчера.

— Какие вам необходимы зрители на концерте? Каковы ваши взаимодействия?

БГ: — Которые слушают и реагируют. Энергия, которой мы обмениваемся с залом и которую генерируем друг другу, — это 90 процентов всего концерта. Это то же самое, что и некоторые особенные моменты в отношениях мужчины и женщины.

— Как рождается музыка?

БГ: — Она не рождается. Она есть, ее надо только услышать.

— Что появляется раньше: стихи или музыка?

БГ: — Чаще — фраза или одно-два слова, которые почему-то правильны. Они быстро находят свою музыку (как правило) и ждут остальных. Иногда приходятся долго искать. А вообще, главное — не мешать…

— А как бы вы определили рок, что отличает его от других музыкальных направлений?

БГ: — Определить — значит ограничить.

— Разумеется, и все же у людей отчего-то есть потребность формулировать и определять. Хотелось бы услышать определение рока.

БГ: — Но нужно ли року, чтобы его определяли?

— Как вы попали на телевидение?

БГ: — О, это интересно. Люди из телевидения приходят к нам как-то и говорят: «„Два тракториста“ — замечательная песня, мы хотим ее снять». «Хорошо, снимайте». — «Но в ней нужно выбросить трактористов!» — «Зачем?» — «А слово „тракторист“ нельзя произносить по телевидению!» Я их спрашиваю: «Ребята, а вы случайно с ума не сошли?» Они говорят: «Да мы-то не сошли, но у нас начальство. Если так снимем — не пропустят». — «Хорошо, — говорю. — Что вы предлагаете?» — «Ну, пианисты».

Вот так… Но это было давно, когда я думал, что таким путем можно чего-то добиться. Теперь я не позволю ради появления на экране портить песню.

• Широко трепещет туманная нива.Вороны спускаются с гор.И два тракториста, напившихся пива,Идут отдыхать на бугор.
• Один Жан-Поль Сартра лелеет в карманеИ этим сознанием горд; Другой же играет порой на баянеСантану и «Weather Report».

Джоанна Стингрей, восходящая певица из Лос-Анджелеса, приезжала в СССР в середине 80-х годов. Она встретилась с «Аквариумом» и была так очарована их музыкой, что в 1986 году тайно вывезла в США их кассеты, а также кассеты еще трех ленинградских групп. Вернувшись в Америку, она выпустила пластинку избранных песен «Красная волна: четыре группы из СССР», которая стала дебютом «Аквариума» в США.

Пришла Джоанна Стингрей к Бобу — на ночь себя предлагать. А Боб ее спрашивает: «А ты можешь двигать?» У Джоанны в голове все смешалось: чем двигать, как двигать, зачем двигать, когда двигать? Головой покачала да и ушла ни с чем.

• Она может двигать,Она может двигать собойВ полный рост —Она знает толк в полный рост.Мама, что мы будем делать,Когда она двинет собой?
• Алый шелк, вещие сны,Ветви ивы, фазы луны —В полный рост,Она знает толк в полный рост.Мама, что мы будем делать,Когда она двинет собой?
• Кроткий нрав, возвышенный чин,Великая стройка, новый почин —В полный рост,Она знает толк в полный рост.Мама, что мы будем делать,Когда она двинет собой?
• Она может двигать,Она может двигать собойВ полный рост —Она знает толк в полный рост.Мама, что мы будем делать,Когда она двинет собой?

• Когда-то я был воспитан,Хотя и не без потерь,И если со мной были дамы,Я всегда открывал им дверь,Но если б я был вежлив сейчас,То это