Вам нужна определенная техника, чтобы выяснить, о ком и о чем ваша история.

Как только вы разберетесь с этим, потребуется понять, как вы будете писать сюжет.

Также нужно правильно структурировать свою историю, чтобы в ней были начало, середина и конец.

Затем понадобятся способы перенести историю на бумагу, чтобы она стала похожа на фильм.

Вам потребуются упражнения, которые помогут «держать лошадь впереди телеги».

И обязательно плечо, в которое можно поплакать, и тот, с кем вы будете праздновать победы.

Вот несколько конкретных заданий.

Перед тем как начать, вы должны понять, что будет на страницах 1, 3, 10, 30, 45, 60, 75, 90 и 120 вашего сценария. Это карта, которая поможет пройти через пустыню второго акта, избежав бесцельного блуждания по листу.

Одним из главных страхов начинающих сценаристов оказывается то, как сценарий должен выглядеть на странице. На самом деле форматирование — самая простая составляющая. Итак, мы сделаем технический финт, написав при этом две страницы. Как только появится «скелет», можно будет нарастить «мясо».

Вот работа для вашего сердца.

Здесь мы выясним, что хочет сказать ваше сердце. Мы не позволим разуму понять это, как-то проанализировать или угадать.

Поступим очень просто. Мы спросим. Это быстрый способ узнать, что «на уме» у вашего сердца. Как только мы обойдем стороной голову, будет удивительно легко включить в игру неистощимый источник чувств. И они начнут создавать ваш фильм.

В течение 8 минут к вам будут приходить вспышки озарения — что вы действительно хотите сказать. И вы не потеряете связь с собой ни на минуту.

Как только вы увидите в книге вот такую строчку — — пора писать. Сперва эти небольшие упражнения помогут создавать фильм по 8 минут. Позже используйте эту технику, чтобы собрать весь сценарий.

Чтобы понять, о ком и о чем ваша история, нужны техники. В книге есть раздел, посвященный темам, к которым мы тяготеем в определенные периоды жизни. Вопрос, актуальный для вашего возраста, может стать главной темой фильма. Написав о нем, вы на него ответите.

Чтобы не останавливаться, также нужны техники. В этой главе вы определите свои преграды и разберетесь с ними, какими бы они ни были: внешние препятствия — семья, работа, время и место, или внутренние — страх, прокрастинация, недостаток веры в собственные силы.

Сначала вы подготовитесь, поймете, о ком и о чем ваш фильм, как, что и где будет происходить. Появятся визуальные помощники, вы проведете мозговой штурм, определите главных героев, придумаете название, логлайн фильма и организуете рабочее место.

С 1-го по 7-й день набросайте небольшой черновик. Вы увидите, какие страницы следует разрабатывать каждый день и что в них должно быть отражено. Заниматься будете не более 3 часов в сутки (обычно даже меньше): таким образом не навредите основной работе и не измените привычный ритм жизни.

На 8-й день отдохнете.

На 9-й день перечитаете черновик.

С 10-го по 17-й день перепишете его. Каждый день будете заниматься конкретными страницами. Я подскажу, какими именно и что с ними делать.

С 18-го по 21-й день будете вылизывать и отшлифовывать ваш сценарий.

На 21-й отпразднуете.

Каждый день вы можете уделять фильму от 10 минут до трех часов, но не более. Необязательно заниматься три часа без перерыва, это время можно дробить на 8- или 10-минутные подходы.

Мы не только сделаем сложные вещи простыми, но и хорошенько повеселимся.

Как только мы выключим голову, сердце свободно приступит к работе над фильмом. Начнем с потока бессознательного. Просто запишите все то, о чем просит ваше сердце. Сначала может показаться, что вы несете околесицу. Важно понять, что все это многословие — связанные между собой идеи, которые создают новую цельную картину.

Это как сон. Пока вы не разберетесь с его истинным смыслом и посылом, он останется всего лишь калейдоскопом странных картинок. Но сон на самом деле — это ночной фильм, который рассказывает историю.

Пример:

ФРЭНК

Как твоя жена? Давно не видел вас вместе.

РАЛЬФ

У нее все в порядке. А ты слышал, что Джек разводится?

Можете ли вы понять из этого короткого диалога, какие у Ральфа отношения с женой? Видите, как не связанные друг с другом вещи могут рассказать историю, если поставить их рядом?

С «методом внутреннего фильма» наш первый черновик — всего лишь набросок случайных записей. Не стоит сильно переживать по поводу его содержания. В конце концов, это просто черновик. Потом мы его перепишем, используя голову, а не сердце. Мы отбросим лишнее и изменим его. Как только сердце создаст первый черновик, голова прочтет и выяснит, о чем он.

Попробуйте проделать то же самое с одним из своих снов. Как только проснетесь, спросите себя: «О чем сон?» Мозг попытается найти в нем какой-то смысл. А в следующий раз попробуйте кратко записать все, что удастся вспомнить. Чем больше будете писать, тем легче и полнее вспомните содержание сна. Спустя некоторое время взгляните на эти записи: неожиданно найдете в них какой-то смысл. Сначала сердце, потом голова. Такой подход обязательно даст результат. Сначала вы надеваете носки, потом ботинки.

Это интерактивная книга. Давайте разговаривать. Давайте писать. Давайте больше делать, а не читать. Давайте использовать цвета и звуки, видение и чувства. Давайте создавать великолепный фильм! Хотите?

Используя «метод внутреннего фильма», мы не будем иметь дело с рациональным, рассудочным началом, которое уверено, что вы не можете, не должны и лучше даже вообще не начинать. Мы обратимся к той части себя, которая обязана и хочет действовать, жаждет выпрыгнуть и заявить о себе. Таким образом, лучшее, что в вас есть, будет работать автоматически, легко. Даже когда вы спите.

Здесь я раз и навсегда хотела научно обосновать «метод внутреннего фильма». Но знаете что? Когда вы идете смотреть фильм, перед вами не появляется его автор и не